前天看完最后一部能看的王家卫的电影。这是我出生那年世人能见到的刘德华和张曼玉，风流倜傥和青涩可人。他们能不能料想到二十一年后自己的名字会是微软的固定词组?
二十一年前，刘德华和张曼玉在电话亭里相拥热吻的那一年，有些人相继从各自女人的肚子里钻出来，现在已经变成活蹦乱跳，满世界乱跑的文青，其中更有些人，已在筹划“再造人运动”。
世界真是轱辘轱辘转不停。

再看《千与千寻》
巧合似的，前两天的康熙来了，蔡康永才说到千与千寻。他说每当想到白找回自己真正名字的那个片断，都会哭。他说，白他忘了自己真正的名字那么久，那一刻，就突然找回来了，你不觉得很感动么? (赈早见琥珀川...有谁能记住这个名字么...||) L告诉我这个的时候，我觉得与其说是哭点低，不如说是每个人的哭点都不一样吧。若是刺中了，就一发不可收拾。所以喜欢千与千寻，每个人的理由都是不一样的吧。
而喜欢一个人，每个人的理由也都是不一样的吧。
对于我，千与千寻最美的是那个神明居住的世界。现在想起来，那个世界充满一种怀旧忧郁的色彩，就像围绕油屋四周围的一片茫然没有边际的蓝色海。一下雨就会变成海，在海中丁丁当当穿梭的老列车，只有去程没有回程，40年前的旧车票，日落时车厢里移动的光影，经过小车站钟声的多普勒效应(我真不想还记得这个晦气的名字||)。元素和新海诚最爱的那些列车元素相似，让我不禁觉得日本导演或多或少都有些列车情节的。莉香系红丝带的车站，木村在去见喜欢女孩的途中搭乘的经过广漠森林的列车，爱丽丝在电车关上门的最后一刻和爸爸挥手再见，竹本君捧着一片片夹着蜜糖和四叶草的面包在列车上泣不成声，秒速五厘米里面那两人“在穿过列车轨道时擦身而过的熟悉的面孔，犹豫一刻回头时被驰行的列车遮挡了视线，所以最后也没有知道，你是不是也回了头?”…《咖啡时光》《一个人的好天气》《自杀俱乐部》…omg。这样数起来简直没有不出现电车的日本片。就连《夜勤x栋》里面还有出电车上的震动器(=_,=||)！但是！但是！千与千寻的列车绝对是特别的。用装13一点的语法讲，就是，“它是melancholy的”。
后来我在想，千寻轻易就放开了白的手，是因为她相信那个“我一定会去找你”的约定呢，还是因为她年纪尚小还更急于回到父母身边。有没有可能，她会不想离开那个一生只有一次，离开便无法回头的地方呢? 对于成人来说，往往便是，一开始不习惯，久了便不想离开。零零年的世界奇妙物语，那时尚未裸奔的草剪刚，便是演一个这样的故事。那故事最后说，其实最困难的阶段，是你终于离开那个你一直以来想离开的地方，渴望开始一段新的人生，却发现回到自己未被打断的现实，那一刻压在身上的沉重现实感，让人绝望。那么久以来，其实你一直想要逃离的地方，才是你用来逃避现实的出口。但对于千寻来说，现实尚还是那个“能和爸爸妈妈在一起的美好的世界”，它还没有展现它的丑恶，它的绝望，和它的无处可逃。若是千寻是个成年人，她还会一心想要回到人类的世界么?
我想，故事的末尾，应该是这样吧。八十岁的千寻想起她童年一段奇妙的经历，那么多年过去了，她再也没有见过白，她甚至自己也开始怀疑那只是做过的一个梦。不过，没有白，人生也就这样过完了呢，她想。

我不禁怀疑，我小时候曾经做过的一个把我哭醒的梦，那故事是不是缘自这里了。